Арт ван дер Нер - Речной пейзаж в лунном свете
Бриллианты — в мусорную корзину
В том, что удача — штука капризная, еще раз убедились респектабельные жители Королевства Нидерландов, вынужденные на днях разгребать свои урны для ненужных бумаг в поисках письма с незатейливым вопросом: «Удачливы ли Вы?». Практически никто из 4 тысяч адресатов не воспринял всерьез это послание и, не удосужившись его распечатать, отправил в корзину. А зря...
Оказалось, что Йохан де Бур, владелец процветающего ювелирного магазина в городе Апелдорне, решил отметить десятилетний юбилей этого самого магазина, разослав своим клиентам письма с сюрпризом. В 200 из них он положил небольшие, настоящие бриллиантики (!), а в остальные 3800 — гораздо более дешевые, но очень привлекательные фианиты. Эту необычную посылку Йохан сопроводил столь естественным, с его точки зрения, вопросом о везении.
Каково же было его недоумение, когда, прождав все мыслимые и немыслимые сроки, он получил всего лишь несколько ответов со словами благодарности. А после телефонных звонков некоторым клиентам г-н де Бур с грустью признал, что его милая затея с треском провалилась. Люди приняли подарочные послания за обычный макулатурный спам. Зигзаг удачи прошел мимо них.
Николай Тетерин ГААГА, Журнал "ЭХО планеты" 2004
Хендрик Тербрюгген - Дует
Хендрик Тербрюгген (нидерл. Hendrick Jansz Terbrugghen или нидерл. ter Brugghen, 1588, Девентер или Гаага — 1 ноября 1629, Утрехт) — нидерландский живописец.
Дуэт (1628, Париж, Лувр)
Лукас ван Лейден
Лейден, Лукас ван (Лука Лейденский, Лукас Хюйгенс, Лукас Якобс) (Lucas van Leyden, Lucas Hugensz(oon) , Lucas Jacobsz(oon)) (1489/1494, Лейден – 8.08.1533, там же) — нидерландский живописец и гравёр эпохи Северного Возрождения.
Родился в Лейдене, где провёл большую часть жизни. Первым учил Лукаса живописи его отец, Хюйге Якобс, также художник; до нас, правда, не дошла ни одна из его работ. Позднее Лукас обучался в мастерской лейденского мастера Корнелиса Энгельбрехтса (Энгебрехтса). Однако оба учителя были преимущественно живописцами, и мы не знаем, у кого Лукас выучился гравюре, а в этом виде изобразительного искусства он достиг поразительных успехов в очень юном возрасте. Самая ранняя из его известных гравюр («Мухаммед и убитый монах», 1508) производит впечатление работы зрелого мастера.
Из ранних живописных опытов Лукаса заслуживает внимание его автопортрет (ок. 1508), написанный в свободной манере, нехарактерной для живописи той эпохи. В 1514 г. Лукас стал членом лейденской гильдии художников. К этому времени относится создание картины маслом «Св. Губерт», вызвавшей всеобщее восхищение. Ван Лейден был разносторонним художником. Он занимался как живописью маслом, так и клеевой и белковой живописью; писал на полотне, дереве и стекле; работал по меди и гравировал царской водкой. В наши дни он ценится в первую очередь как гравёр. Он – пионер нидерландского жанрового офорта и гравюры («Игроки в шахматы», «Картёжники»). В жанровых сценах ван Лейден сделал смелый шаг к остро реалистическому изображению действительности. С другой стороны, знаменитый триптих «Страшный суд» (1526) демонстрирует, до каких высот он поднимался в живописи. Он прекрасно владел законами светотени, соотнося тон и расстояние на картине. Также Лукас одним из первых применил в гравюре воздушную перспективу.
К 1521 г. относится поездка ван Лейдена в Антверпен. В то же время там находился Альбрехт Дюрер. Рассказывают, что Дюрер специально приехал из Нюрнберга, чтобы познакомиться с коллегой. Художники подружились и в знак взаимного уважения написали портреты друг друга на одном полотне. Дюрер как никто оказал на Лукаса влияние, которое прослеживается, например, в серии гравюр «Страсти Христовы», созданной в том же году. В двух своих шедеврах – гравюрах «Молочница» и «Ecce Homo» (последняя приводила в восхищение Рембрандта) – художник также многим обязан Дюреру. Но ван Лейден менее рассудочен, а в своих жанровых сценах акцентирует внимание в первую очередь на комических моментах.
После 1525 г. в творчестве Лукаса проявляются признаки влияния искусства итальянского Возрождения. С работами итальянских мастеров ван Лейден мог познакомиться через гравюры Маркантонио Раймонди и произведения Яна Госсарта. В новом стиле создана гравюра «Вергилий, подвешенный в корзине». В целом считается, что «итальянские» работы художника уступают другим его произведениям. В 1527 г. ван Лейден совершает поездку в Миддельбург, где знакомится с Яном Мабузе. Лукас ван Лейден пользовался большой славой при жизни, которая, к сожалению, была очень короткой. Полагают, что во время поездки Луки в Флессинген завистливые художники отравили его медленно действующим ядом; по крайней мере после этого путешествия его уже никто не видел улыбающимся. Вскоре он скончался. Полагают также, что он умер, изнурённый непрерывной работой, и это более вероятно, потому что он оставил огромное количество произведений, среди которых, кроме вышеупомянутых, можно назвать «Портрет Максимилиана I», «Обращение св. Иоанна», «Обрезание», «Св. семейство», «Иродиада с головой Иоанна Крестителя», «Мучение св. Себастьяна», «Распятие», «Вознесение», «Бегство в Египет», «Иисус Христос, окружённый ангелами», «Человек, держащий стрелы», «Св. Дева, кормящая грудью Младенца», «Св. Иаков и св. Екатерина», «Обращение св. Павла». У ван Лейдена не было учеников или непосредственных преемников в искусстве, но его произведения дали мощный толчок творчеству другого гениального лейденца – Рембрандта.
Завершается исследовательский проект, посвященный творчеству Рембрандта
Исследовательский проект, посвященный творчеству Рембрандта - The Rembrandt Research Project (RRP),- подходит к завершению. После 42 лет кропотливой работы, последний из пяти томов полного Каталога картин Рембрандта будет опубликован в октябре 2011 (Springer publishing, €1,200).
Тщательно детализированный Каталог содержит информацию о 240 картинах, авторство которых несомненно принадлежит Рембрандту , а также о 162 полотнах, авторство которых вызывает сомнения. К сожалению, каталог не будет включать в себя 80 произведений, принадлежащих или возможно принадлежащих кисти Рембрандта. Это составляет четверть художественного наследия замечательного голландского живописца.
В прошлом месяце Совет RRP Совет решил свернуть проект к концу этого года. Под председательством Эрнст Ван Де Ветеринг (Ernst van de Wetering), его членами являются Эгберт Haverkamp-Begemann (Нью-Йоркский университет), Тако Dibbits (Rijksmuseum), Питер Ван де Плоег (издательский дом Waanders) и Руди Ekkart (Нидерландский институт истории искусств).
Первоначально предполагалось , что исследовательский проект продлится еще как минимум 10 лет.
Руководителю проекта Эрнсту ван де Ветерингу исполняется 72 года. Он присоединился к проекту в 1968 году молодым специалистом и практически посвятил ему всю свою жизнь. С 1993 года являлся председателем проекта. К сожалению, не оказалось молодых ученых, обладающих достаточным опытом или энтузиазмом, чтобы взять на себя руководство проектом. Как сообщается, у Эрнста ван де Ветеринга не осталось "творческой энергии" что бы заниматься подготовкой издания еще одного 800 страничного тома каталога, в который должны были войти оставшиеся 80 картин.
Большая часть архива RRP была передана в 2009 году Нидерландскому институту по истории искусства в Гааге. Хотя технически архив должен быть открыт для ученых, на веб-сайт Института они не опубликованы. Гари Шварц, независимый специалист, автор Вселенной Рембрандта (2006): "Я считаю это непонятно, что архив, собиравшийся на значительные государственные дотации, с 60-х, был закрыт от исследователей так долго".
Между тем, будет запущен еще один совместно организованный Маурицхейс и Нидерландский институт по истории искусства проект, посвященный творчеству Рембрандта: создание базы данных всех картин Рембрандта. Проект будет финансироваться Фондом Меллона, Нью-Йорк. Хотя все еще на ранней стадии, он собирает технические данные о 19 картинах Рембрандта в Гааге, Нью-Йорке, Лондоне, Париже и Дрездене. Будет добавлена информация о других картинах, будет дополнен материал из RRP и размещен на веб-сайте.
Когда RRP была создана, ее цель была проста: небольшая группа величайших голландских специалистов проведет подробный анализ картин, с использованием последних научных методов. Собрав данные, команда будет анализировать результаты, просеивая подлинные произведения, из мастерской Рембрандта и поздних последователей.
Абрахам Бредиус, большой знаток живописи Рембрандта в первой половине XX века, принял 613 картины в его каталоге 1935 года. В 60-х годах это число представляется слишком завышенным и большинство специалистов склонятся к уменьшению количества подлинных произведений вдвое.
Первоначально RRP принял еще более жесткий подход, и было предсказано, что они в конечном итоге примут менее 250 картин, что составляет от каталога Абрахама Бредиуса, почти треть. С публикации первых трех томов каталога (1982, 1986 и 1989) Музеи и частные коллекционеры обнаружили что более 100 работ был отвергнуты, что вело к кризису в атрибуции творчества Рембрандта.
В начале 90-х была серьезная напряженность в RRP, Ван Де Ветеринг, вместе с четырьмя самыми молодыми специалистами считал что RRP отверг слишком много работ
С тех пор произошло коренное изменение в подходе RRP, и в новостях вместо заголовок - отказано в авторстве Рембрандта, были о дополнения о расширении творческого наследия. Например из недавно обнаруженных: 1628 "Автопортрет", продан на аукционе Сиренчестер в 2008 году и "Тобиас и его жена", 1659 (Бойманса ван Бёнингена музей, Роттердам), который в последнем томе каталога приписывается Рембрандту.
Туристический постер - Голландия
Туристический постер – Голландия: там где морское побережье встречается со многими-многими интересностями (Holland: where SEASIDE means so much more…)
Работа над проектом «Рембрандт» остановлена
Одно из наиболее фундаментальных исследований за всю историю искусств, похоже, останется незаконченным.
Наиболее полный каталог подлинных произведений Рембрандта, работа над которым началась 43 года назад, предполагалось издать в шести томах. Последний на сегодняшний день, пятый, том был выпущен октябре 2010 года. Составители собирались подготовить еще один том, однако глава проекта, 72-летний историк искусств Эрнст Ван де Ветеринг (Ernst van de Wetering) заявил, что он слишком стар для того, чтобы продолжать изыскания. Возможно, не последнюю роль в его решении сыграло то, что в последние годы проект испытывал трудности с финансированием, пишет The Art Newspaper.
К 1968 году, когда стартовал проект, существовало одно максимально подробное исследование творчества Рембрандта – каталог-резонне (Catalogue Raisonne, систематизированная публикация всех известных на сегодня произведений того или иного художника) 1935 года. Его автором был эксперт Абрахам Бредиус (Abraham Bredius), которого называли "величайшим специалистом по творчеству Рембрандта первой половины ХХ века". Согласно его мнению, наследие художника насчитывало 613 картин. В начале 1960-х годов у искусствоведов во всем мире эта цифра стала вызывать сомнения, по мнению специалистов ее можно было существенно сократить, исключив работы учеников и последователей художника, которые ошибочно приписывались Рембрандту.
Первый том увидел свет 14 лет спустя после начала исследования – в 1982 году и сразу же стал сенсацией, многие картины, ранее считавшиеся подлинниками, были объявлены сомнительными или не принадлежащими кисти Рембрандта. В последующих томах, которые вышли в 1986 и 1989 гг., эта тенденция продолжилась: в подлинности было отказано сотне с лишним картин, среди которых были работы, принадлежащие ведущим музеям и частным собирателям.
С тех пор как в 1993 году группу исследователей возглавил Ван де Ветеринг, число подлинников Рембрандта существенно возросло. В новостях теперь чаще сообщается о "неожиданных находках" и "удивительных открытиях" искусствоведов. Не так давно "Голос России" сообщал о том, что Ван де Ветерингом была доказана аутентичность картины "Тобиас и его жена", хранящейся в роттердамском музее Бойманс ван Бейнинген (Museum Boijmans Van Beuningen).
По словам ученого, оригиналами можно называть около 320 приписываемых мастеру картин, 240 из которых (плюс 162 сомнительных творения) уже детально описаны. В последний том должно было войти около 80 работ. Ван де Ветеринг и его коллеги подготовят отдельный каталог, где будут перечислены все подлинники. Ожидается, что работа над этим перечнем будет завершена к концу 2011 года.
"Корпус" - это не только подробнейший справочник, но и весьма громоздкое (около 4000 страниц) и очень дорогое издание. Пятый том, к примеру, стоит 1200 евро. К сожалению, на сегодняшний день материалы не представлены в Интернете, однако ожидается, что они будут доступны в рамках базы данных произведений Рембрандта, над которой работают Нидерландский институт истории искусств (Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie/Netherlands Institute for Art History) и гаагский музей Маурицхейс (Mauritshuis).
Медовое лекарство
Микробиологи из Вагенинген-университета (Wageningen University) в Нидерландах усилили широко известные целебные свойства меда добавлением биологически активных молекул.
В работе исследователи применили так называемые антимикробные пептиды - особый вид молекул, которые есть и у животных, и у растений, и которые, подобно иммунной системе, защищают организм от инфекций, сообщает "Компьюлента". Химически они представляют собой короткие молекулы, от 12 до 50 аминокислотных остатков, способные убивать микроорганизмы.
Специалисты с смешивали с медом как полные аналоги известных человеческих антимикробных пептидов, так и их аналоги, построенные по "природному шаблону". Полученная смесь из меда и пептидов убивала инфекцию гораздо быстрее, чем мед и пептиды отдельно.
При этом мед действует не так, как стандартный антибиотик. Бактерии постепенно приобретают устойчивость ко все большему числу антибиотиков, а мед убивает как раз антибиотик-резистентные штаммы кишечной палочки (E.coli) и золотистого стафилококка (MTSA), который вызывает заражение крови и различные пневмонии.
Ученые надеются, что в будущем на основе меда удастся создать принципиально новый вид антибактериальных препаратов.
Подписаться на:
Сообщения (Atom)